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SSB Hi-Fi - Alta Fidelidade em SSB - SSB Hi-Fi Tx

Montagem e Ajuste do Áudio de Transmissão

Esta página foi projetada e elaborada para orientar você leitor sobre os vários aspectos diferentes de montar sua transmissão de áudio de Alta Fidelidade em SSB. Tratamos aqui sobre a devida ordenação de montagem dos componentes e suas regulagens individuais e necessárias, afim de possamos alcançar aquele Áudio de SSB Hi-Fi, ou seja,  Alta Fidelidade em SSB, aquela transmissão macia ( plus ! ) que você escutou em transmissões de outros colegas e está buscando de fato, e isto nada mais é do que o aprimoramento, clareza e fidelidade de sua transmissão também.

Em primeiro lugar caro amigo, deixe-me explicar-lhe as coisas diretamente:  o fato é o seguinte, se você está procurando algo próximo e bem próximo à qualidade extrema difundida de áudio para as suas  transmissões em SSB, esta página foi de fato projetada e elaborada para você, boa leitura e diversão ; porém, se você estiver procurando qualquer outra coisa, eu sugestiono a procura e verificação fora desta página, pois esta página é específica para aquilo que dispõe, ou seja, Alta Fidelidade para as transmissões em SSB.     

Pois bem, podemos chamar de áudio difundido, aquele áudio que por natureza possui a propriedade do som mais aberto, mais agradável e muito mais largo do que o SSB Amador típico, estes aos quais nossas estações emitem no éter com pouca ênfase nas freqüências de midrange superiores de 1kHz à 3kHz. Esta idéia que os fabricantes tem a este respeito é de uma transmissão com " o mais aplainada, a melhor transmissão de áudio, porém, esta transmissão é um tanto quanto simples ", ok.

O típico áudio de SSB ( simples ) de nossas transmissões diárias, possui uma característica de midrange muito enfatizada, isto se dá através de desígnio ( combinação ), especialmente das freqüências entre os 400Hz à 1kHz. Outro característica percebida com este tipo de emissão áudio é que este fica trabalhando por baixo, ou seja, de fundo principalmente nas freqüências de 300Hz, é como se estivesse transmitindo em uma apertada caixa sobre a freqüência de 2.5kHz ; enquanto este tipo de áudio foi aceitado e produzido durante muito tempo, possuindo características de punchy e penetração, porém, de fato consideradas como comunicações fracas, podemos afirmar sem medo de errar que aquele que se encontra na escuta ( do outro lado ) de tais transmissões, pode estar se cansando de escuta-las depois de um determinado tempo, havendo de fato um desgaste físico, uma certa irritação por parte do ouvinte.

Quando alguns de nós da comunidade rádio-amadoristica resolvemos abraçar o SSB, notamos e nos deparamos com a largura da banda de transmissão muito estreita, mas mesmo assim nestas condições de transmissões pobres trabalhamos até que bem, fazendo lembrar que como sempre o amador e seus propósitos sempre São de fato levados a segundo plano, ou seja, quase que sempre abandonados. Felizmente, para nós que amamos o som mais largo e mais agradável e macio ( plus ! ), restou-nos apenas correr atrás do prejuízo e fazer com que houvesse de fato um ressurgimento para aquela modulação de Altíssima Qualidade " Hi-Fi " no único domínio de cobertura de banda ( side-band ), enquanto ainda infelizmente permanece relativamente estreita a banda quando em contrapartida comparado à nossa rádio-emissão Hi-Fi em SSB.

Saiba você radioamador, que as larguras da banda de SSB podem variar, dependendo é claro do transceptor que for utilizado para tanto. Como mínimo para nossas transmissões em SSB, eu recomendo a você adquirir um transceptor que está apto e pelo menos capaz de trabalhar com o filtro da banda passante na transmissão para o SSB de 3kHz, em primeiro lugar e antes de mais nada.

* ATENÇÃO:  se seu transceptor NÃO pode exceder 3kHz para transmitir em SSB, então esqueça... ! Você não terá a largura da banda necessária para produzir o efeito acústico a qual enfatizamos e difundimos.

Observe bem, eu não estou dizendo que qualquer transmissão que se utiliza de filtro de banda passante inferior ( MENOR ) que 3kHz soará ruim, porém, eu só estou tentando mostrar que não soará nem remotamente perto do que é difundido e como soa as transmissões com o filtro da banda passante de 3kHz, e além disso, parece ser a divisão de linha entre soar " Enlatado " e soar  " Aberto ". Se você alguma vez escutou difusões de estações de rádio, você provavelmente notou que os engenheiros de som se preocuparam em fazer com que os seus locutores soassem com uma transmissão muito rica e poderosa. Várias vezes eu escutei locutores femininas cuidadosamente e notei que estas soam uma transmissão muito rica e cheia do que dos locutores masculinos, certamente nada igual as suas locuções pessoais, como ? ... por que ? - obviamente a resposta é que os engenheiros de som sabem como produzir uma transmissão perfeita, cheia e poderosa para cativar seu ouvintes, estratégia puramente comercial, tanto para locutores masculinos ou femininos e aquilo a que estes se dispõe em suas narrativas.

Assim, embora uma reprodução perfeita de nossas vozes fosse ideal, isto não vai acontecer por causa de nossa largura da banda limitada. Ao invés disto, nós poderemos fazer é manipular o áudio de tal modo que este mantenha rádio-difusões ricas, cheias e poderosas, e é o que faremos à seguir, ok.

Vamos dar uma boa olhada no gráfico de análise de espectro auditivo difundido. O que você vê abaixo neste gráfico, nada mais é do que uma transmissão típica de um sinal captado de uma estação que operava em SSB e resolvemos aqui ilustrar e demonstrar.

GRÁFICO 1 

Como você bem pode observar, o sinal de SSB típico é muito estreito, isto se dá através de suas combinações de freqüências e do filtro de banda passante, infelizmente esta transmissão soa uma transmissão muito " Enlatada " como bem demonstrou o GRÁFICO 1.

Por outro lado, observe agora em outra estação amadora sua Transmissão de SSB Hi-Fi, que beleza de trabalho e processamento na sua perfeita combinação de ajuste de freqüências e filtro largo de banda passante em sua rádio-emissão.

GRÁFICO 2

De fato comprovado, esta estação soou excelente qualidade e Alta Fidelidade em SSB. Temos a impressão que a transmissão ora difundida utiliza-se de uma largura de banda cheia de aproximadamente 6kHz. Na realidade a emissão desta estação amadora era de aproximadamente 4.4kHz, difundindo de fato o agradável efeito por nós procurado que nada mais é do que a Alta Fidelidade nas transmissões de SSB, muito similar a de uma broadcasting.

Mais o que mais nos importa narrar é que a transmissão desta estação amadora a qual se refere o GRÁFICO 2, estava limpa com total supressão de portadoras excelente e extremamente baixo o nível de intensidade de ruídos. Isto na verdade contribui para a menor largura da banda global que algumas estações que utilizam-se de filtro de 2.4kHz na largura da banda em suas simples transmissões, sendo que podemos até mesmo fazer uma abertura na largura de banda de até em alguns casos de 10 kHz de largura.


Assim como nós melhoramos nosso áudio do GRÁFICO 1 para o GRÁFICO 2, aprofunde-se no assunto e continue sua leitura, ok.


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1º. Escolhendo e Selecionando um Transceptor Adequado

De todos os equipamentos em seu conjunto auditivo, este aqui sem dúvidas é o fundamental. Falamos aqui em especial do transceptor que será de fato o " Gargalo da Garrafa ", decidindo quais informações serão transmitidas no final das contas. A velha declaração vai assim: " Seu Testamento Auditivo Final Será o Som Tão Bom Quanto à Ligação Mais Fraca em Seu Sistema Auditivo " ;  Aquela " Ligação Mais Fraca "  será o seu transceptor. Listado abaixo você terá minhas recomendações para transceptores acionários que podem fazer um trabalho excelentemente agradável e perfeito, aqui vão eles, observe-os com atenção:

Kenwood TS-950SDX

Kenwood TS-870S

Yaesu FT-1000 MP

Icom IC-756 Pro

Ten-Tec Júpiter 538

Claro que existem muitos outros transceptores capazes de transmitir no ar nosso Áudio de Alta Fidelidade para o SSB, sendo esta transmissão notadamente emitida com um áudio limpo e cheio ( plus ! ), mas os equipamentos supracitados, encontram-se originalmente de fábrica produzidos e prontos para o nosso uso em nossas transmissões de SSB Hi-Fi Alta Fidelidade em SSB, sem é claro de que  haja à necessidade de modificações, necessidades estas que outros equipamentos disponíveis no mercado requerem  para este fim.

Os equipamentos da Kenwood, aos quais mencionei, sem dúvida são meus favoritos e os que utilizo em minha estação amadora, sendo estes capazes de conseguir respostas mais largas do que outros equipamentos disponíveis no mercado, pois possuem recursos para transmissão com a utilização de filtro mais largo de banda passante, exatamente a largura de banda que nossas transmissões necessitam, porém, tenho a obrigação de citar e também não poderia omitir pois tive a oportunidade de ouvir a transmissão do Yaesu 1000MP, Kachina, Ten-Tec DezTech 538 e do Icom 756 Pro e tenho que admitir que estes equipamentos tem a capacidade de produzir um som muito agradável quando corretamente ajustados.

* ATENÇÃO:  novamente lhes digo sem medo de errar, à chave é montar ou modificar qualquer rádio que você possa estar usando e queira assim usar, de forma que este transmissor, modificado ou não, possa cobrir uns 3kHz no mínimo de banda passante em suas  transmissões, para que possa por fim produzir o efeito desejado, efeito este que nada mais é do que o SSB Hi-Fi Alta Fidelidade em SSB.

Um bom exemplo do item acima mencionado no tocante ao que se refere modificações de transceptores, é o áudio produzido por um colega norte-americano de prefixo KA0KA - Tyler com o uso de seu Kenwood TS-820S. O que Tyler fez foi substituir o seu filtro de 2.4kHz 8.83 mHz IF acionário por um filtro mais largo de aproximadamente 4kHz de banda passante para suas transmissões, e em seguida alimentou diretamente no modulador balanceado de seu transceptor todo a sua saída de áudio Hi-Fi já devidamente ajustada e nivelada por fim.

O resultando de -6dB ( menos ) no áudio de SSB não processado, pôde gerar a difusão e resposta da cobertura de freqüências entre 70Hz à 4.5kHz emitidas. Com o auxílio de um equalizador externo, Tyler pode produzir e emitir esta largura da banda muito apertada porém soando uma transmissão natural e de ótima qualidade. O gráfico abaixo, representa a modulação final de Alta Fidelidade em SSB difundida por Tyler, depois é  claro que da utilização das devidas modificações, equipamentos e ajustes finais.

FIGURA 07

everia ser possível executar estas modificações para a maioria dos transceptores analógicos com mudanças de filtros semelhantes e um Alimento do Modulador Equilibrado, obviamente para que pudessem produzir resultados semelhantes aos de Tyler. Meus caros, vale lembrar que tudo depende da largura da banda do filtro que seu transceptor utiliza e o devido alinhamento, ajuste e montagem de todo conjunto.

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2º. Ordenação e Ligação dos Componentes Auditivos

A ordenação dos componentes auditivos é muito importante.
Primeiramente indicarei a ordenação da montagem, e em seguida explicarei o por que.

em primeiro lugar, o microfone ;
em segundo lugar, o pré-amplificador de microfone ;
em terceiro lugar, o equalizador paramétrico ou analógico ;
em quarto lugar, o compressor de áudio ;
em quinto lugar, o processador de efeitos sonoros ;
em sexto e último lugar, o transmissor.

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2º.1.  Microfone

Este deverá ser o primeiro por razões óbvias, necessitamos de uma ótima captação dos sons para que a posterior possamos ajustá-las com o auxílio dos equipamentos abaixo expressos, onde por fim poderemos de fato difundi-las ao (éter) ar através de nossas transmissões de Altíssima Fidelidade.


2º.2.  Pré-amplificador de Microfone

A colocação do pré-amplificador de microfone também é bastante óbvia, uma vez que os sinais de áudio captados e reproduzidos pelo microfone necessitam ser ampliados e nivelados a uma escala de 0 dB antes de que possam ser ajustados e rebalanceadas suas freqüências de trabalho com a contribuição e auxílio de um dispositivo denominado de equalizador, sem falar é claro nos compressores de áudio que requerem níveis de áudio bastante altos para que possa comprimi-los corretamente.

Embora um equalizador possa ser alimentado com um sinal de microfone não amplificado diretamente sem o uso do pré-amplificador de microfone, este sinal poderia gerar ruídos e barulhos, então tal relação sofreria substancialmente, onde também os ajustes internos dos equalizadores não conseguiriam trabalhar fugindo de fato de suas especificações cuidadosamente projetadas por seus engenheiro e respectivos fabricantes.

Também, se você estiver usando um microfone do tipo condensador, requererá o uso da tecla phanton " Poder Fantasma " que gera normalmente 48 volts para alimentar os transistores do microfone, em particular  me utilizo deste recurso especificamente para alimentar meu microfone, ok.

2º.3.  O Equalizador de Áudio

Esta seria minha escolha para a colocação do próximo componente, onde suas razões resumisse no artigo abaixo escrito, leia com atenção:

(2º.3.a)
Se o equalizador fosse colocado DEPOIS do compressor, a alta energia do rebalanceamento de freqüências devidamente retrabalhadas e corrigidas pelo equalizador poderia ocasionar em distorção do áudio produzido, e mais, o compressor não conseguiria enxergar esta série de distorções no áudio e o resultado por conseqüência disto seria repassado à frente até o transmissor, ocasionando péssima qualidade em nossas rádio-difusões, deixando de fato o nosso trabalho falhas muito grandes, pode acreditar.

( 2º.3.b)
Com o equalizador ANTES do compressor de áudio, nós podemos cortar freqüências médias ( midrange ) e influenciar a ação de ajuste das freqüências altas ( agudas ) antes mesmo destas serem comprimidas através do compressor de áudio, porém, se o compressor após seu trabalho possuir filtro de corte para freqüências baixas embutido a ponto de previr o excesso dos graves, nós teremos uma solução elegante onde poderemos ajustar o compressor de forma que somente as freqüências altas sejam limitadas agressivamente, enquanto às freqüências baixas e médias serão comprimidas de modo conservador.



2º.4.  Compressor de Áudio

Note que eu tenho o Compressor de Áudio ligado ANTES da Câmara de Processamento de Efeitos Sonoros. A razão para esta ligação se dá, porque a maioria dos compressores no mercado nos dias atuais possuem portões de barulho embutidos ( filtro anti-ruído ). Na realidade, a maioria dos compressores de áudio tem três processadores embutidos, extraordinariamente na ordem em que seguem abaixo expressos:

Portão de Barulho /Compressor /Limitador de Pico ( cume )

Um portão de barulho colocado DEPOIS de um processador de efeitos, destruiria os efeitos formando uma fileira contínua de cortes e intercortes no seu áudio. Por este motivo, nós queremos e necessitamos por produzir o " GATING " ANTES dos efeitos sonoros, de forma que quando o portão fechar, os efeitos ainda se farão presentes até o seu término, desde que, é claro, você mantenha o Interruptor do PTT acionado e que esta transmissão não seja cortada repentinamente ou prematuramente por você, ou seja, desde que até o fim da conclusão dos efeitos você não interrompa sua rádio-emissão. Se acaso você estiver usando separadamente um equipamento de Portão de Barulho, eu recomendaria que este fosse colocado e ligado corretamente depois do pré-amplificador de microfone, porém se você não quiser gastar o dinheiro extra em um portão de barulho separado, faça o uso destes já devidamente construídos em compressores que se encontram no mercado a sua disposição, pois este realizam um trabalho adequado e excelente.



2º.5.  Processador de Efeitos Sonoros

Normalmente, você quer o processador de efeitos sonoros como o último colocado em sua montagem de áudio, e sendo assim, o processador de efeitos sonoros será o último equipamento instalado na lista dos equipamentos de áudio que você possui, não duvide disto. Isto fará com que seja inserido ao seu áudio um polimento final para a emissão de sua transmissão, como um efeito de quarto virtual, ou talvez alguns que chapeiam ou utilizem-se de uma reverberação moderada, isto ficará ao gosto de cada usuário em especial. Vale lembrar que o processador de efeitos não somará ou subtrairá notoriamente qualquer conteúdo de freqüência trabalhada e ajustada por você, o sinal já processado será mantido fiel e correto para a transmissão final emitida pelo seu transmissor, incrementando conjuntamente em sua rádio-emissão somente aquele determinado efeito previamente escolhido por você e a qual você fará seu uso.

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3º. Ajustes Nivelados

* ATENÇÃO:  ajustes e nivelamentos impróprios, ou podem causar distorções ou um sinal fraco com muitos ruídos. Eu quis em primeira mão cobrir este assunto antes de tratar de quaisquer ajustes processados individualmente, passo à passo.

" Dentre minhas experiências, esbocei abaixo o que eu acredito ser a melhor aproximação para ajustar e nivelar seu sistema de Áudio para suas Transmissões de Alta Fidelidade em SSB ( plus ! ), ou seja, o Hi-Fi SSB ".

3º.1. Passo

Ajuste o nível de entrada de MICROFONE de seu Transmissor ( ganho ) para que obtenha uma leitura própria e correta do ALC, observando suas indicações de ajuste no manual de usuário do respectivo transmissor, podendo este ajustes variarem de um equipamento para o outro, portanto, como regra geral mantenha este parâmetro de ajuste entre 10 à 15 dB aproximadamente para um bom ajuste livre de distorções e de leitura clara em seu medidor. Vale lembrar que deve oscilar no pico máximo de 15 dB os tons mais altos de sua modulação, tons estes tais como a letra " i " mencionada com certa constância " iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii " até mesmo para sua regulagem e ajuste, e de 10 à 15 dB de oscilação para sua modulação normal e compassada ( câmbios normais difundidos ao éter ).

* LEMBRE-SE:  escolha o microfone que você pretende usar para suas transmissões diárias e contínuas, podendo ser este microfone de cristal, dinâmico, eletreto ou condensador, e após telo conectado em seu transmissor faça o devido ajuste mencionado no parágrafo acima, uma vez que estiver devidamente ajustado seu ganho, NUNCA MAIS MEXA NA INTENSIDADE DE AJUSTE DE GANHO DE MICROFONE DO SEU TRANSMISSOR ; você não terá mais a necessidade de tocar ou retocar o ganho da entrada de microfone de seu transmissor ; uma vez devidamente regulado, esqueça que tal ajuste existe em seu transceptor.

3º.2. Passo

Ajuste o nível de entrada e áudio do seu microfone em seu pré-amplificador de microfone. Fale ruidosamente em seu microfone e vá ajustando seu nível de entrada de microfone em seu pré-amplificador de forma que os LED's indicadores comecem a balançar, estes indicarão à intensidade de modulação de seu microfone para seu pré-amplificador. Ajuste para 0 dB os picos ( cumes ) de modulação. TENHA CERTEZA DE QUE NUNCA EXCEDERÁ ZERO ( 0 ) dB.

Para maiores detalhes, leia  " Organização e Ajustes do Pré-amplificador de Microfone " na seção abaixo

3º.3. Passo

Ajuste o nível de saída de áudio de seu pré-amplificador de microfone. Ajuste-o para o pico ( cume ) de 0 dB. Caso você não possua medidor para lhe orientar, procure então obter leituras de um medidor mais próximo utilizado no conjunto.

Para maiores detalhes, leia  " Organização e Ajustes do Pré-amplificador de Microfone " na seção abaixo

3º.4. Passo

Ajuste os níveis restante de entrada e saída de áudio de todos seu equipamentos restantes. Continue ajustando sua cadeia auditiva aos níveis de entrada e saída ( inputs /outputs ) à 0dB ( zero ).

* ATENÇÃO:  se você está usando quaisquer dos processadores de DSP tais como o Behringer DSP1100P, então mantenha as produções digitais destes equipamentos abaixo de -6dB ou como sugeri o seu manual. As contribuições destes equipamentos deveriam ser de 0dB, porém as vezes não são.

3º.5. Passo

Você precisará derrubar o nível de intensidade em excesso da linha do microfone nivelando-a antes de injetar o áudio ao conector do microfone de seu transmissor. Isto requererá uma ATENUAÇÃO de aproximadamente - 40dB de sinal na escala, podendo ser realizado de modos diferentes como sugere as entrelinhas abaixo expressas, observe:

- reduza a produção nivelada do último processador à - 40 dB, ou ;
- compre pronto ou construa um Bloco Resistor ( trimmer ou potenciômetro de 100k ohms ) para atenuar  - 40 dB, ou ;
- se preferir, adquira um transformador de isolamento auditivo passa baixo de 12:1.

Se você estiver usando um misturador para enviar o áudio final ao transmissor, então você poderia acolchoar a produção do misturador junto com uma produção diminuída do último processador para adquirir seu corte de - 40dB.

A melhor solução é somar ao conjunto transformador de isolamento auditivo passa baixo de 12:1. Há alguns benefícios além de pouco acolchoar, dentre tais benefícios, este transformador realizaria três outras funções:

- promoveria atenuação de - 26 dB ;
- eliminaria virtualmente Ciclo de Zumbidos de 60 Hz ;
- impediria realimentações e interferências de rádio freqüência das transmissões captados pela cadeia auditiva.

A Jensen faz grandes transformadores para este propósito, seu valor é de aproximadamente $70 dólares, onde o transformador dual apelidado de caixa ISO-MAX® fica por volta de $200 dólares.

Você pode visitar à página da Jensen na internet neste link ao lado expresso:

http://www.jensen-transformers.com

3º.6. Passo

Por fim, ajuste agora o ganho de produção de volume da saída de áudio do último equipamento que você dispõe em sua cadeia auditiva e que será conduzido para a entrada do transmissor e a posterior difundido com o auxílio do medidor de intensidade de ALC de seu transmissor. Através da entrada de áudio do seu transmissor, será inserido o sinal de áudio já trabalhado ( plus ! ) que irá empurrar o ALC para sua rádio-emissão. Depois de conectar o sinal de áudio de sua cadeia auditiva na entrada de microfone, ou caso prefira diretamente ao modulador balanceado do mesmo, ajuste e nivele a produção de saída de áudio do último equipamento de sua engrenagem auditiva, ajustando assim o áudio que vai para o transmissor, de forma que o nível de ALC que foi inicialmente e devidamente ajustado no transmissor não seja mais aferido, como bem explicado na seção 3, item ( 3o.1.Passo ), donde este deverá continuar intocável, mantendo sua configuração atual, ou seja, se houver qualquer excesso de áudio, este deverá ser corrigido no ganho de saída de áudio do último equipamento da sua cadeia auditiva e nunca em seu transmissor, não se esqueça.

FONTE:
http://www.qsl.net/py2nfb/hi-fi_tx.htm

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